AVEC L’AIDE D’UN AUTRE FINISTERIEN, YANN TIERSEN, CHRISTTOPHE MIOSSEC TAPISSE SES CHANSONS DRÔLES-AMERES DE COMPTINES MELANCOLIQUES SUBLIMES. RENCONTRE

Vous vous connaissez depuis longtemps avec Yann Tiersen. Pourquoi travailler ensemble aussi tard?

A force de connaître les gens, c’est tellement évident que l’idée ne vient pas. Et puis ça s’est fait sans qu’on en parle. J’habite vers Brest, lui à Ouessant, je me suis dit, je prends le bateau le matin, on bosse, je reviens deux jours après. Ça peut être marrant comme tout. En fait, ça ne s’est pas passé comme ça. Yann a un studio d’enregistrement à Paris. C’est lui qui a joué tous les instruments, sauf la batterie. Sa compagne, Gwen, s’occupait du son. J’ai pu le voir Yann en action et ça a été bluffant (rires). On a été très sage : on bossait entre 11 heures et 19 heures, on ne voulait pas entrer dans des délires où à 4 heures du matin on fait n’importe quoi.

Etes-vous satisfait du résultat ?

Ouais, vraiment. Quand un disque sort, tu racontes souvent des conneries ; mais celui là me plaît bien et il ne m’appartient pas complètement il est donc plus

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Ce disque est très acoustique. Est-ce un travail solitaire?

Non, j’ai travaillé avec plus de musiciens que jamais ! Je ne souhaitais pas forcément des musiciens venus du monde rock, mais du jazz, du folk. Ces derniers temps, j’ai redécouvert la guitare acoustique, la technique du picking et je me suis perfectionné.

Qu’avez-vous écouté?

David Graham, John Martyn, Seven Black Roses m’a beaucoup inspiré. Mais je reviens toujours aux mêmes : The Beatles, Gong, Caravan, Pink Floyd. J’ai une culture hippie héritée des premiers groupes dans lesquels je traînais avec Dave, le batteur de Blur. Je ne résiste pas aux mecs déguisés en Robin des bois qui jouent de la cythare, comme The Incredible String Band, qui a écrit de jolies chansons.

Vous avez travaillé avec Peter Doherty. Voyez-vous un lien de parenté avec le songwriter?

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Vous avez travaillé avec Josh Homme dans le désert de Joshua Tree. Comment s’est passée cette improbable rencontre entre vous, groupe indé de Sheffield et le leader de Queens of the Stone Age?

Alex (Turner, chant) : C’était une expérience nouvelle, enregistrer dans la poussière et le désert. Ça change de la pluie de Sheffield…

Matt (Helders, batteur) : Josh Homme est un type très occupé… C’est le boss de notre label, Laurence, qui a insisté pour que nous l’appelions. Nous ne le regrettons pas, il a un talent phénoménal pour entendre des choses que les autres ne captent pas. Il a aussi chanté – très bien – sur quelques titres.

Alex : Pour terminer, nous avons travaillé à New York avec James Ford (de Simian Mobile

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C’est un album plus contestataire que les précédents…

Dom (batteur) : Le message est plus direct, moins ambigu. On déguise moins les chansons, comme « Uprising », qui va droit au but. Musicalement, c’est léger, fun, très influencé par le glam’rock. Les textes sont inspirés de ce qu’on a vécu pendant l’enregistrement : les scandales politiques (notamment le défraiement des députés) et bancaires, et les manifestations en marge du G20. C’est une chanson sur la frustration… et ce que ça fait d’être Anglais aujourd’hui.

Avez-vous manifesté?

Non, pas pour le G20, mais j’ai été témoin des mouvements de foule. The Resistance exprime le sentiment que nous avons observé, et pas seulement chez les jeunes. Les gens veulent être. On ne pouvait pas rester sourd à ce qui se passait. Tous ces événements ont eu énormément d’impact sur nous.

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Qui est cet old familiar friend? Vous ?

Sûrement. Ma carrière, mon choix de vie – donnez lui le nom que vous voulez – en solo… Je suis tombé amoureux de cette expression. J’ai adoré mon aventure avec les Raconteurs, mais la solitude du songwriter me manquait.

Vous vivez à Nashville. Êtes-vous fan de country?

Pas la country music récente, non. Mais celle d’avant les années 70, oui. Je me suis découvert une passion tout jeune pour Hank Williams, Bill Monroe, Willy Nelson. J’ai découvert un site fantastique, juneberry78.com, où on peut entendre des 78 tours de country, de jazz, de gospel, de musique irlandaise ou cajun. C’est fascinant.

La mélodie semble plus importante que le reste, non?